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文：娱释

序论

电影，这门光影艺术，总能以其独有的魔力眩惑着无数不雅众。

关联词，你是否曾思过，一部电影究竟应该多长才算合适？90分钟？120分钟？仍是更长？

为什么绝大大量的电影，时长都是在120分钟把握的呢？

那么，电影时长之谜，背后究竟掩蔽着哪些奥密？

时间变革与时长戒指

在电影的早期阶段，时间条目的戒指长远地影响着电影的时长。

胶局促代，每盘胶片只可记载15分钟的实践，这如归并个无形的紧箍咒，紧紧地戒指着导演的创作解放。

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而为了箝制资本，导演们不得不量入制出，尽量幸免滥用珍稀的胶片，弃用的镜头、补拍的场景，都必须尽可能地箝制在15分钟的倍数之内。

试思一下，一秒胶片五块钱，一部90分钟的电影，单单胶片资本就高达两万七千块，这在那时号称天文数字。

更遑论废片、导演自留素材等独特用度，一部电影的胶片资本动辄十万以上，这关于很多导演来说无疑是巨大的压力。

因此，在胶局促代，电影时长时常被紧紧地扬弃在15分钟的倍数上。

是以说在阿谁年代，90分钟、105分钟、120分钟，这些数字背后，是时间戒指与资本箝制的双重压力。

不外，当数字时间的出现之后，透顶颠覆了电影制作的章程。

如同震天动地一般，它草率了胶局促代15分钟的枷锁，为电影时长带来了无穷可能。

导演们不再需要为了迁就胶片长度而删减精彩片断，也无谓再为腾贵的胶片资本而量入制出。

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《星球大战前传：阴魂的防止》，这部1999年上映的划期间作品，当作寰球第一部数字电影，标记着胶局促代的调谢。

而2016年，中国电影《长江图》上映，这部被誉为中国终末一部胶片电影的作品，则宣告了胶局促代在中国的考究闭幕。

胶片的淘汰，关于夙昔不雅众来说不详仅仅时间上的更新换代，但关于电影行业来说，却是一场天崩地裂的变革。

图源：《星球大战前传：阴魂的防止》剧照

它意味着电影制作资本的镌汰、制作历程的简化、以及电影时长戒指的吊销。

而数字时间的普及，让电影制作的门槛镌汰，催生了更多类型的电影作品，从时长数小时的史诗巨制到短短几相等钟的积累大电影，多样类型的影片百花皆放，丰富了电影市集的形态。

那么，为安在取消了15分钟的制肘之后，一般电影的时长保抓在120分钟把握呢？

不雅众体验与电影时长

电影当作一种文娱样式，不雅众的体验至关蹙迫。

而电影时长，无疑是影响不雅影体验的要害身分之一。

著名导演希区柯克曾说过，电影的理思长度应该合适东说念主体膀胱的承受时辰。

希区柯克

这句看似打趣的话，却点明了一个蹙迫的生理身分：不雅众的生理需求会影响他们对电影时长的领受度。

试思一下，一部三个小时的电影，若是半途需要时常去洗手间，无疑会大大镌汰不雅影的乐趣。

而除了生理身分，心情学运筹帷幄也标明，120分钟把握是东说念主类聚积精神的极限。

卓越这个时辰，东说念主们就会更容易投入疲钝情状，注意力下跌，即使剧情再精彩，也很难保抓专注。

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这也即是为什么90分钟到120分钟的时长区间被以为是电影的“黄金时长”。

而这个时长区间，既能保证不雅众的生理幽静度，又能最猛进度地保抓他们的注意力，从而赢得最好的不雅影体验。

那么一部电影的时长，还受到哪些身分的影响，难说念都是120分钟把握的吗？

越来越长的电影

虽然，“黄金时长”并非实足说念理，不同类型的电影，对时长的需求也各不疏导。

举例，史诗片、列传片、干戈片等，庸碌需要更长的篇幅来展现高大的故事配景和复杂的东说念主物关系。

而爱情片、笑剧片、玄色电影等，则更注意节拍的紧凑和情节的深广，时长相对较短。

图源：《东说念主在囧途》剧照

此外，电影的叙事方式也会影响时长。

就比如多线叙事、多重回转、复杂叙事结构等，都会增多电影的信息量和时长。

还有即是电影工业的发展水平，胜仗影响着电影的制作边界和时长采取，一部电影的制作资本，时常与其时长成正比。

大制作电影庸碌领有更高的预算，不错邀请更多明星参演，打造更高大的场景和更颠簸的殊效，这些都需要更长的时长来呈现。

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而多明星声势的电影，需要给每个明星充足的戏份，以展现他们的魔力，这无疑会增多电影的时长。

同期那些充满视觉奇不雅的高大时局，也需要一定的时长来铺垫和渲染，智商给不雅众带来更热烈的视听冲击。

是以当今不少的电影时长是越来越长了。

就比如好莱坞生意大片，一直以来都引颈着电影工业的发展目的。

图源：《指环王》剧照

频年来，好莱坞生意大片的时长呈现出较着的增长趋势。

举例，《指环王》、《哈利·波特》、《加勒比海盗》系列以及漫威电影世界系列，这些影片的时长大多都在两个半小时到三个小时之间。

而这与这些影片的原著本人就领有高大的世界不雅架构、繁芜的东说念主物关系和复杂的故事头绪联系。

为了将这些精彩的故事圆善地呈当今银幕上，更长的时长就成了势必采取。

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此外，数字时间的逾越也使得电影殊效的制作愈加细密，视觉奇不雅成为了眩惑不雅众的蹙迫身分，这也进一步鼓动了生意大局促长的增长。

电影的刊行和排片，也会影响电影的时长采取，刊行商和院线庸碌但愿电影时长箝制在一定边界内，以便于安排更多的排片场次，进步上座率和票房收入。

举例，一部三个小时的电影，每天的排片场次势必会受到戒指，尤其是在责任日晚上，不雅众的不雅影时辰有限，过长的电影时长可能会影响他们的不雅影采取。

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而一些蹙迫的档期，举例春节档、国庆档等，不雅众的闲散时辰更充裕，对长片的领受度也更高，这也会影响到电影的时长采取。

好莱坞的双片连映制，即是一个典型的例子。

在双片连映制中，更具生意价值的A级片，其时长庸碌要比B级片长20到30分钟。

这反应了电影工业在生意利益启动下对电影时长的考量。

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结语

从开始的几分钟短片，到如今动辄数小时的史诗巨制，电影时长的变迁，如归并部浓缩的电影发展史，记载着时间逾越、艺术探索、生意运作和不雅众体验的相互交汇。

胶局促代的时间戒指，催生了15分钟倍数的时长常规；数字时间的兴起，草率了这一戒指，为电影时长带来了无穷可能。

而不雅众的生理和心情需求，影响着电影的“黄金时长”，不同电影类型和叙事方式，对时长有着不同的要求。

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