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为了更好地描写天下的笼统，智者发明了几何。当欧几里得第一次在莎厕纸上写下点、线、面、圆和平行线的认识，几何成为东说念主类测量天下的器具。东说念主类驱动书写公式、测绘坐标，试图用愈加理性的数理推演与愈加理性的空间想象，厘清这流变着的世间万象。

在张钧甯看来，生命的旅程也像一个随期间赓续幻化着形态的几何体。

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“从过去到当今其实我一直在变。小时候听到东说念主家说‘你变了’就认为好愁肠，好像‘变’是负面的评价，但当今我认为‘变’很好。

就像一个复杂的几何体，每个变化的面拼贴到一王人时，就组成了我的旅程”。

由“广”至“深”的旅程

化妆镜前灯光柔软，张钧甯舒服地坐着。可想而知的是，采访打断了她阅读的程度，一册心灵疗愈主题的竹素《我可能错了》倒扣在她眼前。张钧甯的声息不算高，嗓音柔优柔软，但语速很快，抒发胜利，较少用到形容词，也很少出现任何抒发出夷犹感的口吻助词。与她相谈像是不雅见天鹅弄潮，水面之上的天鹅身未升沉、波浪不惊，水面之下实则已划出一说念说念的深漪，直至水深之境。

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近段期间，张钧甯都在剧组里俾昼作夜地劳作着。

每一个脚色都是一段新的东说念主生，脚下的这一段里，张钧甯正在努力靠拢一个与自己信得过性情反差广大的女孩。“我当今饰演的脚色不错说是因为一件事而一辈子活在沮丧里的东说念主，跟我我方很不通常，我是作念错什么事答允坐窝就承认或者找东说念主阐发晰的。是以我要作念的即是去谐和和丰富这个脚色。”

成为演员的第二十三年过半，张钧甯险些照旧演遍市面上统统种类的作品，配景从历史深处延迟到想象除外，展现过至纯之善，也呈现过如渊之恶，“过去追求开阔，但当今反而会但愿不错把每一个脚色走到更深。早年我会想要斗胆尝试多样不同的、非凡的脚色，当今反而认为越接地气的脚色越不浅易”。

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从《追缉》《欺上瞒下》《唐东说念主街探案2》到《默杀》，张钧甯连年来在多个优质的悬疑类作品中都贡献出不俗的演出。她本并不测“专注”某一赛说念，仅仅因缘使然，邀请她出演且能激励她创作欲的脚色都恰恰般地来自这一类型。“有些脚色来的时候，你会很直观地感到心动。不管是耿直照旧邪派，这几个脚色都是有极少游走在灰色地带的东说念主物，也正因为如斯，她们都让我有空间和能源去更深地探索。”

在她的记挂中，我方对演出开窍是从《武媚娘传说》中复杂而热烈的徐慧驱动，以这部戏驱动，她由“努力完成脚本、导演的辅导”，滚动为愈加主动地创作。“《武媚娘传说》中有一场戏我嗅觉到是脚色在带着我走，呈现和脚本不通常，但众人都很惬意。其后冉冉发现，演出确切是要更笃信脚色一些，更笃信生命一些。”

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在本年上半年创下不俗播放量的剧集《化外之医》中，张钧甯饰演了神经外科大夫郑琬平，这亦然自2006年的《白色巨塔》之后，张钧甯再一次饰演大夫。有种说法是，神经外科是外科的“金字塔尖端”，神外科大夫不时自己有着极高的专科修养与学术造诣，还平方承受着极大的使命压力。为了演好郑琬平，张钧甯在开机前挑升跟了一位专科的神经外科医师实习。“实习期快竣事时，医师跟我说，我的个性就荒谬相宜作念神经外科大夫，因为我很冷静。”

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在《化外之医》中，她饰演的郑琬平不仅承受着使命的压力，还兼顾着照顾失智父亲与脑瘫孩子的重责，被生存挤压成“三明治”的她，驱动变得有压迫感、竣事欲。“其实原来的脚本里她莫得那么‘讨东说念主厌’，”她分析说念，“但我看了脚本之后，我认为这个女生必须极其强势。”定妆时，张钧甯为郑琬平的造型添了一副项目阳刚的眼镜，“这种耐久的生存压迫会磨掉她统统的草率，她也不是莫得善意，但她总聘用最快速、胜利、灵验的样式去达到办法，如斯她才大约竣事这一切不失序。”

为了脚色的立体度与信得过感，而加入一些不那么讨喜以致可能招致骂声的性情色调，对于演员来说，这无异于一场看不见结局的冒险，而张钧甯欢然以赴。

重点、外心、垂心、内心与旁心

在聊到演出是要更笃信生命我方的流向时，张钧甯把妆台上倒扣的书翻起来，“就像我才看的这本书里说的，东说念主要作念筹划但不代表筹划即是你统统的改日，应该在作念完筹划之后，仍然笃信一切有可能发生的事情。我当今认为生命即是要享受当下，而不是试图去竣事什么，这样反而会碰到好多瞻仰瞻仰的古迹”。

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这个一边出色完成法学本科、硕士课程，一边兼顾演员做事起步的女孩，一度把我方的生存绷得很紧，辛劳事事都作念到最好，成果势必是重点失衡。

就像平面几何中的三角形，大大都情况下三角形的重点、内心、外心、垂心并不重合，旁心也会落到三角形除外。这并非外力所能竣事，要懂得这极少才能找到合适的解题念念路。

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演出成了张钧甯与我方息争的递次。在虚设的环境与假设的故事里，她找到了重新调试我方的视角。“不去竣事是很难的，因为咱们濒临未知的事情都会狭隘，咱们本能地想竣事一切。但演出的开悟工夫即是在不经意的时候出现，要试着去不竣事这件事情。”

透过呈现脚色的生命，张钧甯学会了与我方息争。10年之前，张钧甯赶赴西藏转山，在随后的日子里，她不啻一次地提到过那次旅程对她内心的启发与重塑。“决定去转山，刚好是在我认为我方明明手执得很紧却什么都失去竣事的时候。阿谁经过让生存只剩下吃饭、睡眠跟走路，那么其他事情的遑急性排序就会改动。”在张钧甯认为我方将近走不动的时候，脑海中已而披露了感德的念头，“我驱动在心里感谢匡助过我的每一个东说念主，多想起一个名字就不错多走一步，成果我就这样走下来了。”

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说到此处，张钧甯复诵起手中那本书里一则访佛于“得不偿失”的寓言故事，“性掷中好多那时看起来很不好的事，或然真实是赖事。就像转山那阵子我碰到的不振和迷濛，反而促使我去念念考奈何直面东说念主生的升沉。可能东说念主处在低谷时，就真实驱动往上走了”。

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这些内省中的拉扯被张钧甯放在心底，大大都时候，她就像咱们看到的那样阳光灿烂，会在劳作的使命轻佻跑去网球场摩肩相继，会主动约上三五好友开瓶好酒，更广为流传的是大张伟那首特出欣喜的《阳光彩虹小白马》，创作起因即是因为受到张钧甯的饱读励。“我确切阻止易内讧，我贯通过畅通、打坐等样式化解负面激情，众人汇集阻止易，我照旧但愿都开欢腾心的。”

当期间当前一条鹦鹉螺线

当然界中叶俗存在的黄金弧线如鹦鹉螺线，与几何中的对数螺线最为相似。这是由数学家笛卡尔于1638年发现的。之是以这里用的是“发现”，是因为鹦鹉螺线恒存在于六合中。

“应该说，其实这几年我都在念念考转型的事情。”

张钧甯澄清地描写着当下的状况。演员除外，她驱动作念演员经纪，并涉足制作鸿沟，也驱动去主动开掘一些我方感兴致的题材。就在拍摄的前一天，临上飞机前，她还在与制作公司开项办法竖立会。而这部正在竖立的作品，即是张钧甯母亲郑如晴女士在20世纪90年代出书的演义《沸点》。母亲和姐姐永久是张钧甯心目中的第一顺位，她们给以张钧甯完全的平缓感，给以她在外饱经风雨的勇气与底气。

蓝本张钧甯想要将这部作品搬上荧屏，是因为身为东说念主女的某种拖累，是因为这样作念姆妈会很欢腾，但跟着创作的进一步真切，她越来越发现这个故事与她所期待的抒发、所祈望的创作，正在产生着妙弗成言的契合。

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《沸点》叙述了女主角从少年到中年资格的半生，出书之时曾一度在东南亚广为流行。“这个故事有极少像《苦尽柑来碰见你》，也有极少像日本的《阿信》。我在改编的时候一直在念念考，当咱们给年青不雅众去呈现什么是家庭、什么是爱的才能时，好像不错用新极少、轻极少的样式来让他们参预，我但愿这部作品作念出来照旧不错反馈一些现代的价值不雅，而不是独一阿谁年代的刻印。咱们昨天开会的主题亦然这样，即是要奈何体现咱们确现代性。”

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动作监制去竖立我方母亲创作的演义，这件事听起来独一母慈女孝的融融关爱，但落到实处并非全然如斯。改编者的念念路弗成能与原著述者完全一致，张钧甯也在经过中庸母亲有过不雅念上的打破。“我知说念每个创作家想要的东西都是不通常的，但我认为既然是我来作念，即是要放一些我想传递的价值不雅在内部。”

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在打破—相通—谐和的轮回中，母亲半开打趣地说张钧甯如今果然驱动“中年起义”。“其实不是起义，我认为是在抽离某种传统的价值不雅。因为尤其亚洲东说念主深广会认为‘听话’即是贡献，但咱们当今但愿领有一些规模感。”借由《沸点》的竖立，母亲也将张钧甯的想法听进心里，在“打破”中迭代着彼此交互的模式。

“当今《沸点》的总纲照旧出了，我是发自内心肠荒谬心爱这个故事，而不是为了当初的某一种拖累感。”

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站在当下与改日的渐近之域画出一说念鹦鹉螺线，不管是 10年前在淡泊空气里抵挡前行的身影，照旧如今在片场、在制片会议中自由抒发的样式，都足以见得，她不再是被聘用的被迫者，而是主动介入故事、塑造东说念主物的创作家。

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以张钧甯之名赋形的东说念主生邦畿还在拓展着旯旮。“新戏在拍，新项目在竖立，我方经纪公司里的小一又友接下来也有各自的筹划……我觉允洽今的我作念事情比之前更多元了极少，但都在孵化阶段，要赓续努力。”

正如对于对数螺线，数学界还有一段佳话，瑞典接洽者雅各布·伯努利终其一世酣醉于它，并在我方的墓碑上留住对于它最棒的一句阐释——纵使改动，依然梓里。

原文刊载于《前锋COSMO》7月刊

总策划： 程功

明星创意总监：胡娜

影相：Jia Ling Hoo

时装总监：陈斯

创意&造型：张家汉

裁剪：赵文斐

视频裁剪：璐颖

导演：冠冠

翰墨裁剪：若菲

撰文：陈璐

宣发：斑马、郑悦Yuri

化妆：谭新超（Nan Beauty）

发型：Tao Liu

制片：FANG-TeamBEE

好意思术：外星东说念主使命室

试验造型：A-tan

造型助理：田叔明、点点Aurarara、Karen

联想：迟迟、 闫硕伟

新媒体好意思编：Lidianer